名称三足鼎壶 类别紫砂壶 年代清代 制造人吴月亭 文物原属民间收藏 文物现状此壶现藏于天津市艺术博物馆 尺寸大小高14厘米，口径25厘米 文物简介此壶选用团泥为材，通体点缀冷金色，内蕴精光壶身造型模仿商周青铜盉，壶底神态腹部略微鼓起。

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紫砂壶的创始人是明代正德嘉靖时的龚春供春紫砂壶是中国汉族特有的手工制造陶土工艺品制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇又名宜兴紫砂壶古来名壶，从明正德嘉靖年间供春的树瘿壶六瓣圆囊壶到季汉生创意设计曹安祥制作的同时能泡两种茶水的紫砂鸳鸯茶器中华龙壶，再到佛门。

嘉鼎就是说这鼎上嘉，很好的意思而在紫砂壶底铭刻也有可能是落款，表示作者制作厂商之类的，就是说可能是“嘉鼎”公司制造，嘉鼎这一名家所作之类的嘉。

这款三足乳鼎扁壶是一件精致的艺术品，由清代名匠杨彭年制作，陈曼生铭刻，具有独特的艺术魅力它的整体高度为37厘米，口径44厘米，壶身呈现出肝紫色，经过精细的淘制，触感细腻扁圆形的壶身设计，坡颈平口，顶部的壶盖周边微微突起，扁钮精致壶嘴短且内壁有一眼，把柄呈圆形，直腹结构。

中国古代的青铜器，作为华夏文明的瑰宝，承载了丰富的历史记忆与文化象征它们见证了王朝更迭祭祀仪式的重要时刻，其设计中蕴含的天地方圆理念，对现代紫砂艺术创作提供了深远的灵感来源紫砂艺术家们如紫叶陶社，通过龙洗壶和华夏神鼎等作品，将青铜器的元素与紫砂艺术相结合，既体现了对历史。

“铫”作为古代煮水器具，曾被称作石铫纱铫，或在茶书中称为“水釜”瓢鼎镬其基本构造是有柄有流，辞海和辞源都解释为小型烧器在中国的茶文化历史上，尤其是在明清时期，它在茶道中扮演着重要角色日本的煎茶道受到明清茶道影响，使用的是容量在500至1000毫升的白泥或红泥制作的纱铫。

你好款印章的字应该不是“荆溪惠显鼎臣制”，而是“荆溪惠孟臣制”吧你可以发图片过来看看惠孟臣，大约生活在明代天启到清代康熙年间，荆溪人，著名壶艺名家惠孟臣所造小壶大巧若拙，移人心目，以擅制小壶驰名于世，后世称为“孟臣壶”，这种小壶特别适合于饮功夫茶，因而风靡南国后。

杨彭年，作为清乾隆至嘉庆年间宜兴的紫砂名匠，他以其独特的技艺，无需模具捏制壶嘴，手法自然，作品别具韵味他还擅长刻铭和隶书，追求金石韵味与陈曼生等艺术大家合作，共同创造了“彭年壶”等名作，对紫砂艺术产生了深远影响陈曼生，字子恭，出身浙江钱唐，是集书画金石绘画与文学于一身的。

民国二十一年1932，紫砂从业人员达六百多人，全年共烧紫砂器140 窑年产量220万件，年产值42万元， 产品畅销日本东南亚等国是年，为近百年宜兴紫砂生产特盛的一年1932年，紫砂名家朱可心程寿珍俞国良吴云根和范福奎创作的“云龙紫砂鼎”“掇球紫砂壶” “仿古壶”和“传炉壶”等，在美国芝加哥。

高端档次鼎宏陶艺紫砂壶是鼎宏陶艺有限公司制作出品，因其价格实惠，价格适中，价格昂贵，做工精致，属于高端档次，深受广大消费者的喜爱以及追捧。

宜兴紫砂壶的起源，学术界存在两种主要说法始于宋朝实物证据1976年在宜兴鼎属镇地区发掘的宋代龙窑窑址中，出土了许多紫砂陶残器文献记载北宋文学家欧阳修有“喜共瓯吟且酌，羡君潇洒有余清”的诗句，与发掘的实物相互印证起于明代主要依据明周高起所著的阳羡茗壶录中，对宜兴紫砂壶。

学术界有两种说法1始于宋朝，1976年宜兴鼎属镇地区发掘出一条宋代龙窑窑址，出土了许多紫砂陶残器，另外还有当时北宋文学家欧阳修有“喜共瓯吟且酌，羡君潇洒有余清”的诗句发掘的实物和文献记载互相印证就是这个说法的依据2起于明代，此说的根据是参考了明周高起阳羡茗壶录对传说中。

1975 年1975 ～1977 年外销扩及欧洲美洲和澳洲，茶壶茶具类占60% ，出水口以球孔为主1975 年出口五十五万件，参加丹麦法国叙利亚等国的国际博览会，赴日本罗马尼亚西欧北欧北美澳大利亚斯里兰卡香港等地展出1976 年7 月宜兴鼎蜀镇蠡墅羊角山发现紫砂古窑址，考证年代。

他对紫砂陶的泥料配制成型技法造型设计与铭刻，都极有研究，确立了至今仍为紫砂业沿袭的用泥片和镶接那种凭空成型的高难度技术体系，生于明代万历年间，殁于清代顺治初年时大彬制壶技艺全面，在泥料配制成形技法器形设计以及属款书法方面都有卓越的成就三足盖壶，也叫鼎足盖圆壶，是。