紫色土的化学风化，往往起始于所含碳酸盐的碳酸化作用，它使母岩中的胶结力削弱，而使沉积岩懈散但这种风化是很不彻底的，含有大量的石英及长石云母等原生矿物碎屑，基本上保持母岩中原有状态其黏粒矿物类型，亦显示了对母岩的显著的继承性，主要为伊利石，伴有少量的高岭石土壤剖面中物质的迁移；王石耕在陶艺生涯中曾转向技术管理，但他始终对制壶充满热爱1984年，紫砂热兴起，他虽已年届花甲，但并未退休，反而借此机会步入艺术创作的新阶段他以六十大寿为契机，制作了“石圆壶”和“蛋包提梁壶”，再次赢得赞誉，证明了他的艺术活力王石耕技艺全面，老当益壮，不断创作新品，如“五彩缤纷。

但他老骥伏枥，壮心不已，继续留在紫砂厂，步入他艺术创造的又一个春天那年他庆祝六十大寿，特意制作了两把壶第一把为“石圆壶”第二把为“蛋包提梁壶”这两把壶就像他少年从艺时的“处女作”，在他晚年的壶艺生涯中重又赢得声誉人们交口称赞，王石耕果然宝刀未老石耕老人技术全面；宜兴紫砂艺术的瑰宝七大传奇师徒传承名录lt 宜兴紫砂的历史，是一部匠心独运的艺术家们世代传承的传奇，其中七位大师级人物任淦庭吴云根裴石民王寅春朱可心顾景舟和蒋蓉，他们的名字如同璀璨的星辰，照亮了紫砂艺术的巅峰他们不仅创造了紫砂艺术的辉煌，更孕育了一代又一代的杰出。

石耕紫砂壶价格

紫砂壶盖上有ldquo石耕rdquo字眼的具体年代难以确定，因为ldquo石耕rdquo并非紫砂壶制作中常见的款识或标记，也没有明确的文献记载或公开资料表明其与某一特定年代的紫砂壶有直接关系紫砂壶的鉴定通常涉及造型工艺泥料款识等多个方面款识是紫砂壶鉴定的重要依据之一，但ldquo石耕r。

尽管在现代紫砂壶中，模印贴花装饰并非普遍，但也有壶身整体采用此法的珍品，如曼生瓦当壶的印花技法当代紫砂大师王石耕的作品贵方壶上的回纹，运用了类似的压印技术，展现了贴花艺术的创新与传承贴花技术不仅是对紫砂泥料和泥色的精细运用，更是紫砂艺术创新与审美追求的体现在花货艺术品中。

牛盖壶的形制丰富多样，如牛盖洋桶，其形古朴大方，典雅素淡，体现出挺拔的雄健风骨顾景舟款与王寅春款在隆起度上有微妙差别，各有千秋牛盖莲子则源于清代，经过改良，显得厚实沉稳，顾景舟与裴石民的版本尤为出色腰圆牛盖则由汪寅仙老师改良，圆润饱满，做工精细王石耕先生的牛盖石瓢则在传统满。

王石耕现在没有去世 王石耕原名王长根，1922年出生于宜兴一个紫砂世家，其父王寅春是清末民初紫砂壶制作大家，为“民国七艺人”之一石耕子承父业，从小就跟父亲学艺制壶在其父严格要求下，练就一身过硬的本领，秉承乃父衣钵，成为“王派壶艺”的嫡传在王石耕15岁那年他头一遭徒手独立完成了两把。

王石耕，一位陶艺生涯长达数十年的艺术家，他不仅在制壶工艺上有所成就，更在技术管理岗位上贡献过力量尽管一度脱离了制壶，但“捏茶壶”始终是他生活中的乐趣所在，追求的创造热情未曾消减1984年，宜兴紫砂迎来了春天，国际上的“紫砂热”让壶商收藏家陶艺家纷纷聚集于此，紫砂厂的门槛被踏破。

1986年至今从事紫砂艺术创作，现为正高级工艺美术师，中国陶瓷协会会员，中国工艺美术协会会员父亲顾绍培先生是中国著名工艺美术大师，父辈紫砂艺术的精深造诣，潜移默化地熏陶着女儿后又拜壶坛名宿王石耕为师，颇得王氏精髓机缘与天分使顾勤博采众家之长，颖悟紫砂之魂，集多门绝技为己用为顾绍培。

为“民国七艺人”之一石耕子承父业，从小就跟父亲学艺制壶在其父严格要求下，练就一身过硬的本领，秉承乃父衣钵，成为“王派壶艺”的嫡传目前他的壶在拍卖会上出现很多，成交价在520万左右，出现过2把梅花紫砂壶，不过没有成交，具体如下梅花壶如下。

1 紫砂土壤属于初育土纲，其形成受母岩岩性的影响，土壤剖面发育薄弱，土体浅薄，通常不超过50厘米，具有粗骨性2 紫色土的剖面分化不明显，颜色与母岩的新风化体相似由于母岩中的碳酸盐常保留在土体中，土壤仍处于初育阶段3 紫色土的土壤形成特征包括微弱的淋溶过程，易风化的母岩，以及脱碳酸。

石耕紫砂壶款

如悠悠岁月提梁壶和古朴壶分别获中国工艺美术大师精品博览会优秀作品评选“创意艺术金奖”和“传统工艺金奖”，缘润壶获广东国际茶文化博览会紫砂艺术品金奖等，此外，祖传壶如五头石桥套壶裙风提梁壶六合提梁壶龙头一捆竹金猪壶石耕汉君寅春串。

在中国的宜兴，这个盛产紫玉砂金的宝地，阳羡古郡以其悠久的陶都历史闻名于世手工紫砂技艺在这里发扬光大，顾勤大师的女儿顾勤，继承了家族的制壶传统，又融入了自己的独特才情，将紫砂艺术提升到了新的高度顾勤在蜀麓畔，蠡河之畔的古南街，师从名宿石耕先生，接受严谨的教导，她勤奋学习，不断提升。